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¿Ustedes tienen
el e-mail de Diana Rigg, Linda Thorson, etc?
Por risueño que parezca, hemos recibido más de un mensaje
con esta pregunta. La respuesta es NO. No tenemos, ni tuvimos,
ni nos parece que podamos tener nunca contacto directo con ninguna de
las personas que estuvieron involucradas en el show. Si esto ocurriera,
les podemos asegurar que ustedes serían los primeros en enterarse...
No obstante, en el sitio web oficial
de Patrick Macnee vas a encontrar un guestbook (libro de visitas)
en donde podés dejar mensajes que seguramente el viejo Patrick
leerá de tanto en tanto. También hay una vía de comunicación
más o menos directa con Linda Thorson a través del sitio
web Tara-Ra-Boom-Di-Ay.
¿Quién
escribió la música de la serie?
La música de Los Vengadores fue escrita por dos compositores diferentes,
ambos ingleses: Johnny Dankworth y Laurie Johnson. Dankworth —conocido
músico de jazz, saxofonista y compositor, esposo de la cantante
Cleo Laine— fue el responsable del primer tema central de Los Vengadores
y de toda la música "incidental" que se escucha en las
primeras tres temporadas de la serie (David Keel,
Cathy Gale 1 y 2). Por cuestiones principalmente presupuestarias, pero
también de edición (los programas iban en vivo o grabados
pocas horas o días antes de su emisión) la música
incidental de aquellos tiempos no estaba compuesta para una escena en
particular. Era simplemente música de "stock", arreglada
de manera tal que luego pudiera ser usada en cualquier episodio, según
la secuencia fuera de acción, suspenso, etc. Las cosas cambiaron
un poco para cuando Laurie Johnson tomó literalmente la batuta,
durante la primera temporada de Emma Peel.
Pero no demasiado. Si bien a partir de allí vamos a encontrar músicas
compuestas específicamente para cada episodio, todavía se
seguiría utilizando mucha música de stock que un oído
atento puede reconocer facilmente a lo largo de los episodios y la/s temporada/s.
Johnson fue el autor de toda la música Avengers de allí
en más, incluyendo los temas principales de las dos temporadas
de Emma Peel (con distintos arreglos según acompañaran los
títulos de apertura o cierre); la tradicional melodía que
acompañaba los teasers "we're needed" (nos necesitan)
de la temporada Emma Peel a color; el tema cental de Tara King —también
en versiones de apertura y cierre— y el "tag theme" con
que cerraba cada episodio, además de toda la música incidental
y temas específicos como por ejemplo el utilizado en The
Joker (El Bromista) o el arreglo —vagamente basado en "Venus",
de la suite Los Planetas, de Holst— escrito para From
Venus With Love (De Venus, Con Amor). Ocasionalmente, algunos otros
compositores fueron comisionados para musicalizar algún episodio
suelto, como por ejemplo Howard Blake, de extraordinaria labor en Game
(El Juego). En 1976, Laurie Johnson volvió a tener una participación
activa en la vida de la serie, escribiendo el tema central y toda la música
de The New Avengers (Los Nuevos Vengadores)
y formando, junto a Brian Clemens y Albert Fennell, la productora The
Avengers (Films & TV) Enterprises. Ltd., responsable en parte de esta
última saga.
Cuál es tu episodio
preferido?
Esta es una pregunta frecuente y difícil de responder por dos razones
principales: la primera es que Los Vengadores es un sitio web hecho
en equipo, por lo que cada uno de sus integrantes debería responder
de acuerdo a sus preferencias personales. La segunda tiene que ver con
el último estamento: las preferencias (tuyas, mías o nuestras)
son puramente subjetivas y no arrojan ninguna verdad concluyente. Algunas
de nuestras opiniones están expresadas en los comentarios de episodios,
otras andan sueltas por todo el sitio. Si tuviéramos que ofrecer
un mínimo consenso, diríamos que la mayoría
del staff de Los Vengadores coincide en señalar a la temporada
cuatro (Emma Peel, monocroma) como la
más acabada expresión Avengers de todas las épocas.
Pero esa temporada tiene, claro, veintiseis
episodios...
 ¿Qué
son los "Emmapeelers"?
Se les llama "Emmapeelers" a los conjuntos enterizos que vestía
Emma durante la temporada color, especialmente
en las secuencias de acción. Cuando Diana Rigg renovó su
contrato con la productora, al final de la temporada
monocroma, uno de los puntos a negociar, además de su sueldo,
era su vestuario. Rigg consideraba que la ropa de cuero no iba más
—"Esa ropa no era mía, le pertenecía a Cathy
Gale", diría más tarde— y sugirió a
la ABC que contrataran a Alun Hughes como nuevo diseñador. Hughes
comenzó a trabajar entonces
en un nuevo look para Emma Peel que consistía en ropas más
sueltas, informales y coloridas para las secuencias de investigación
y los tags (las minifaldas reemplazaron para siempre a los trajecitos
de la temporada monocroma) y nuevos conjuntos enterizos para las secuencias
de acción. Estos estaban confeccionados en jersey y fibra sintética,
generalmente en dos colores, con rayas que bajaban por los brazos y piernas
o ceñían las caderas. Algunos tenían la particularidad
de "integrar" también el calzado —con botitas hechas
de la misma tela— dando así la impresión de una sola
prenda que iba desde el cuello hasta los pies. Fueron bautizados "Emmapeelers"
por su propio creador, quien opinaba que Emma lucía en ellos "como
un gato en la noche".
¿Quién creó los subtítulos
"Steed hace tal cosa, Emma tal otra?
Aunque Brian Clemens siempre reclamó su autoría, se dice
que los subtítulos fueron creados inicialmente por el departamento
de prensa de la ABC inglesa, como una manera suscinta de comentar la trama
de los episodios en sus gacetillas a las revistas especializadas y emisoras.
Originalmente formaban parte de una sola oración: The
Murder Market - In Which Steed Seeks A Wife And Emma Gets Buried (El
Mercado De Los Asesinatos - En Donde Steed Busca Esposa Y Emma Termina
Enterrada) y así fueron incluso leídos al aire en los radioteatros
de los Vengadores transmitidos en Sudáfrica a principios de
los '70. La modalidad comenzó con Cathy Gale y terminó de
afianzarse durante la temporada monocroma
de Emma Peel, aunque nunca aparecieron en pantalla. Como buen visionario
que era, Clemens decidió incluir estos subtítulos en la
secuencia de introducción de cada episodio, entre los muchos cambios
realizados al show durante las primera dieciseis entregas de la temporada
color. Por genial que hubiera sido la idea —ya que que con el
tiempo los subtítulos se convertirían en una de las "marcas
de fábrica" de la serie— tanto ellos como la secuencia
"Mrs Peel, we're needed" (Sra. Peel, nos necesitan) desapareció
de los últimos ocho episodios de la temporada de marras, a instancias
de los productores americanos, que reclamaban más espacio para
publicidad. Aunque algunos subtítulos aparecieron incluso como
parte de los guiones de trabajo durante los tiempos de Tara
King y Los Nuevos Vengadores, estos nunca
fueron utilizados oficialmente y sólo unos pocos sobrevivieron
el paso del tiempo.
¿Qué quiere decir "Ta-Ra-Ra-Boom-Di-Ay"?
Cuando Steed y Tara King se conocen mutuamente —en "The
Forget-Me-Knot" (No Me Olvides)— Tara pronuncia su nombre
a modo de presentación ("Yo soy Tara") y luego
dice: "No dijo usted Ra-Boom-Di-Ay". Ante el gesto de
sorpresa de Steed, ella agrega: "Todo el mundo lo dice al escuchar
mi nombre. Ya sabe, Tara... Ra-Boom-Di-Ay". Pues bien, el juego
de palabras —indescifrable para nosotros sin conocimiento previo—
guarda relación con una vieja canción infantil, cuyo estribillo
repite incesantemente "Ta-Ra-Ra-Boom-Di-Ay!". Según parece,
esta canción popular acompañaba los juegos de los niños
ingleses de manera similar a "La Farolera", u otras canciones
de su tipo en Argentina. De acuerdo con la opinión de algunos amigos
británicos, el tema data de finales del siglo XIX y aunque era
muy popular en inglaterra su origen podría ser americano. Su letra,
además, tenía distintas
versiones según la época y la región del país
en que fuera cantada, manteniendo en todas ellas el estribillo "Ta-ra-Ra-Boom-Di-Ay".
También existe una versión
adulta escrita por el célebre compositor laborista americano
Joe Hill, inspirada en la rima
infantil original, atribuída a Henry Sayers.
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