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por Carlos
y Juana Kenis
De modo general, los títulos de apertura de la primera temporada
Cathy Gale (también conocida como temporada dos) conservaron el
formato de la era Keel, tanto en su soporte como en su estilo. La mayoría
de las imágenes que los ilustran pertenecen a secuencias fotográficas
tomadas durante la producción de episodios
rodados en tiempos de Ian Hendry. Y exceptuando la inclusión
de retratos de los nuevos acompañantes de Steed, todos los cartones
de títulos de la segunda temporada de Los Vengadores fueron realizados
con remanentes de la producción anterior.
No obstante y como consecuencia de los diversos cambios atravesados por
la serie al comienzo de esta temporada, los títulos sufrieron modificaciones
con el correr de los episodios especialmente debido a la inclusión
de nuevos protagonistas apareciendo en distintas versiones a medida
que el perfil del show se iba definiendo.
En primera instancia, los tradicionales retratos de John Steed junto
al Dr. Keel bajo la leyenda The Avengers, fueron reemplazados por imágenes
de Steed solo (Derecha). Luego, a esta secuencia básica,
compuesta por un total de cinco planchas, se le sumó la de sus
nuevos y ocasionales compañeros como "also starring"
("también protagonizada por"), con excepción del
pobre Dr. Martin King, condenado al anonimato por los productores en lo
que a cartones de títulos de apertura se refiere (cabe recordar
que esta segunda temporada de Los Vengadores estuvo en realidad protagonizada
por tres diferentes partenaires de Steed: Jon Rollason, como el Dr. Martin
King, Julie Stevens, como la cantante Venus Smith y Honor Blackman, como
la antropóloga Cathy Gale, contabilizando un total de tres episodios
el primero, seis la segunda y diecisiete la tercera).
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Aunque esta secuencia de apertura (Steed + partenaire) se mantuvo estable
durante toda la temporada dos, el primero de sus cartones con la leyenda
The Avengers también apareció en distintas versiones. En
algunas, Steed aparecía solo en medio del cuadro, corriendo de
espaldas a la cámara (School For Traitors, p.e.) y en otras la
misma imagen, ampliada, aparecía junto a un tacho de basura (Death
Dispatch, p.e.). Lo mismo ocurrió con la foto de Steed como "starring",
que en algunos episodios miraba hacia la derecha (The Decapod, p.e.) y
en otros a la izquierda (School For Traitors, p.e.). (Columna superior
izquierda)
Julie Stevens tuvo más suerte que Jon Rollason en el reparto de
créditos, apareciendo en los títulos de apertura de todos
los episodios protagonizados por ella como Venus Smith, en dos tipos de
cartones diferentes (cantando en el micrófono The Decapod,
The Removal Men, Box Of Tricks y mirando a cámara por encima
del hombro School Of Traitors, Man In The Mirror, A Chorus Of Frogs).
(Izquierda)
Conforme su participación en la serie se iba haciendo definitiva,
Honor Blackman apareció también como "also starring"
en dos tipos de planchas distintas: mirando hacia el centro (Death Dispatch)
y hacia la izquierda del cuadro (desde Warlock hasta The Mauritius Penny,
inclusive). (Derecha)
Una vez decidida su inclusión permanente en el show, su figura
compartió con Steed la responsabilidad de aparecer bajo la leyenda
The Avengers. Para realizar estos nuevos cartones, algunas fotografías
de la primera temporada fueron incluso trucadas, excluyendo a Keel para
introducir la figura de Cathy Gale acompañando a Steed en su carrera
por el callejón (nótese la similitud con las primeras
planchas de la era Keel, en las que Steed pasa cerca de un poste de
iluminación, con un revolver en su mano izquierda). Estas nuevas
planchas, con la figura de Cathy mirando hacia la derecha, revólver
en mano, ocuparían sin variaciones los títulos de apertura
del resto de la temporada dos, desde Death Of A Great Dane hasta Killer
Whale. (Izquierda)
Desafortunadamente, la creatividad sólo alcanzó para modificar
los títulos de apertura. Más allá de los obvios cambios
de créditos para cada episodio, la secuencia de cierre mantuvo,
durante toda la temporada dos, las mismas imágenes
de sombras alargadas utilizadas originalmente en la temporada Keel.
Para los títulos de la tercera temporada, la producción
decidió hacer algunos cambios, descartando (¡por fín!)
las imágenes de la carrera por el callejón, e introduciendo
una nueva secuencia, exclusivamente gráfica. Estos títulos
que por su estilo y concepción estética deben haber
sido realizados por el diseñador de la compañía,
John Stamp, quien tuvo a su cargo la realización de los primeros
títulos de la temporada cuatro, así como sus caption
cards son una maravillosa muestra de los nuevos criterios en
diseño surgidos a principios de los 60', en donde el trabajo gráfico
con tipografías y siluetas comenzó a desplazar paulatinamente
a las fotografías, como era ya habitual en los discos de jazz,
especialmente los realizados para el sello Blue Note por el revolucionario
diseñador americano Reid Miles, pionero de esta nueva corriente
gráfica. (Derecha)
Las imágenes de los cartones de apertura de la temporada tres
comienzan con una suerte de diseño laberíntico blanco sobre
un fondo negro, en el que poco a poco comienza a distinguirse una pequeña
figura humana que lo recorre. El laberinto va aumentando su tamaño
al tiempo que deja ver unas barras verticales que al desplegarse van formando
el logotipo The Avengers, con la diminuta silueta ocupando el espacio
central de la letra G.
Una serie de imágenes en zoom desplazándose sobre la tipografía
del logo continúan mostrando la figura humana en su devenir claustrofóbico,
recorriendo los distintos huecos dejados por las letras del título.
Finalmente, la silueta, ampliada, comienza a girar vertiginosamente sobre
su eje ocupando todo el plano hasta dejarlo negro. Sobre este fondo uniforme
aparecen entonces las leyendas en blanco de Patrick Macnee y Honor Blackman,
dando por terminada la secuencia. (Izquierda)
Aunque estos títulos mantuvieron su diseño básico
durante toda la temporada, los creativos decidieron hacerle también
algunas modificaciones sutiles, tal vez con el único propósito
de complicarnos las cosas a quienes, como nosotros, fuéramos a
investigarlos cuarenta años después (!).
Lo cierto es que leves variaciones a esta plantilla pueden apreciarse
durante los primeros cinco episodios (Concerto-Death Á La Carte).
Estos cambios involucran tanto a la posición de las letras en el
cartón correspondiente a Steed, como a la silueta humana dentro
de la letra G, que es diferente a las de las planchas de títulos
que van desde Man With Two Shadows hasta Lobster Quadrille, último
episodio de la temporada. (Derecha, arriba)
Nuevamente, ya sea por un merma de creatividad o por escasez de recursos,
los títulos de cierre parecen haber sido, alegóricamente,
"dejados para lo último". Los distintos créditos
(técnicos y de reparto) aparecen jugando apenas con la tipografía
del logo, aplicada en distintos tamaños y posiciones, sin que haya
mucho más que sea digno de mención en ellos. (Derecha)
Un detalle curioso de las temporadas dos y tres, disponible hoy gracias
a las ediciones europeas en DVD, son los caption cards, o cartones
utilizados para cerrar o abrir el episodio al ir o volver de las tandas
publicitarias. Esta modalidad un criterio de respeto por el espectador
que tanto extrañaríamos en algunos paises como la Argentina,
pocos años después era y es todavía obligatoria
en Inglaterra, en donde el paso que va desde los contenidos de la programación
hasta los comerciales debe mostrar una clara separación. (Izquierda)
Notas: a) Todas las imágenes fueron capturadas de
DVD por Juana Kenis. b) Debido a la gran profusión de títulos
de episodios en este artículo, decidimos obviar su traducción
al español. Los interesados pueden encontrar las mismas en la página
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