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Historietas en Los Vengadores
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Historietas en Los Vengadores / Introducción

Como producto típico de los años 60, Los Vengadores estuvo atravesado por las distintas corrientes artísticas surgidas durante esa década pródiga en novedades y transformaciones radicales. Fue así que a su original manera de resumir corrientes tradicionalmente británicas en cine y literatura (Reed, Hitchcock, Shakespeare, Swift, Carroll, etc.), Los Vengadores también integró a su universo visual las nuevas concepciones estéticas producidas en el ámbito del Pop Art, movimiento que a pesar de haber cobrado celebridad de la mano de sus representantes americanos (Andy Warhol, Roy Lichtenstein, Robert Rauschemberg), tuvo su origen en Inglaterra, con la obra de artistas como Richard Hamilton, Peter Phillips y Allen Jones.

Fueron precisamente los artistas Pop —especialmente Lichtenstein y Warhol— quienes revalorizaron el carácter artístico de expresiones populares hasta entonces consideradas menores, como la historieta. Animados por el rescate de un lenguaje visual condicionado por las técnicas de impresión de la época, estos creadores desentrañaron del papel los colores planos y brillantes, los bordes nítidos, las texturas de punto y la ingenuidad expresiva, aunándolos —a través de una concepción integradora de los elementos de la sociedad de consumo al mundo del arte— a un tipo de soporte más habitual en las presentaciones publicitarias que en las galerías: la gigantografía.

Tal vez como una manera de integrar el insurgente lenguaje visual desencadenado en la tierra de sus nuevos y demandantes productores (la ABC americana); o como un modo de continuar jugándole bromas a las series de éxito del momento; o simplemente motivada por su inclaudicable deseo de estar a la vanguardia y ser “in”, Los Vengadores abrió generosamente sus puertas a este flujo renovador y la explosión cromática que caracterizó a la estética del comic (y por extensión del Pop y el Op Art) fue ganando terreno en la serie —especial y obviamente a partir de las temporadas color— dando origen a una nueva corriente visual en la que la minifaldas de Mary Quant, los diseños futuristas de Pierre Cardin (Emma), las tipografías gigantes y el colorido rimbombante y kitsch del Op Art (Tara) se conjugarían para embriagarnos.

No obstante, mucho antes del desenfreno y la rabia Pop, los comics ya habían estado ganándose un lugar dentro de la serie a través de apariciones furtivas durante las primeras temporadas. La intención de este artículo no es por lo tanto profundizar solamente en el reflejo que Los Vengadores hacían de su contexto, sino también rescatar aquellas menciones y/o apariciones más obvias en donde el mundo de las historietas —un mundo de ilusión, fantasía, ingenuidad y misterio que tanta relación guarda con la serie— irrumpe para dar cuenta de su existencia y, porque no, de su belleza.